《不負責導覽》2012TB 現代怪獸／想像的死而復生 I @ 在那扇門之後..

一直到展覽開始了一個月，我才開始比較有時間看這個展，佈展期間雖然一直待在作品旁邊，其實一點都不知道這個展覽或這些作品在說什麼。

現代怪獸是歷屆以來規模最大的雙年展，底下還有六座微型博物館，但這是一個嚴肅的展覽，即便在我還沒開始進入這個展覽前就這麼覺得，展覽討論了很多政治、戰爭和死亡，是一個看完很耗費心神的展。

展覽的主題從中國古代的怪獸「檮杌」(ㄊㄠˊㄨˋ)開始(說實話我從不認識牠)；展覽構思汲取自台灣文學史學家王德威著作《歷史與怪獸》，展覽的意涵很深，不過我暫時應該看不下去，只想簡單地搞懂展覽想表達的東西。白話來說，檮杌桀敖不馴且可預知未來，因此參與了歷史的推進；在現代性的歷史演變中，我們所以為的進步(政治、經濟......)，同時扼殺了許多其他的可能性，而這樣的機制與演化過程，不啻為一檮杌。

→維基百科上的檮杌長這樣

展覽的主視覺是個大M，隱含了幾個意思：怪獸 monster / 神話 mythology / 鏡像mirrow / 現代性 modernity.....(還有一個我忘了..囧)

入口的《等候大廳‧現代性場景》，讓所有進入美術館的觀眾從後台進入前台，其實概念上還滿有趣的。我也喜歡22米螢幕上映照出的觀眾剪影，和作品所表達知識傳遞的概念，今天去聽了其中一段關於助產士的討論，是我平常不太碰觸的領域，滿好的；有機會想聽完其它的，不過好花時間。至於現代性場景那部份，我打算暫時掠過....

不少作品觸及戰爭議題，如義大利藝術家組合葉凡．吉亞尼謙和安琪拉．瑞奇．魯奇的影像裝置《有關二十世紀的三聯畫》，影片展現戰爭的可怕後果，如腦部手術特寫和饑荒，腦部手術確實滿可怕的。可惜我沒有很懂這作品，但覺得影像的效果很不錯-單就視覺效果而言。

反而是《亞法隆島》還滿有意思，呈現社會中彼此角色之間的微妙關係~《未完的對話》長達46分鐘我沒看完，不過我看到的那個部份，強烈地討論了階級與身分認同的問題。

《怪獸的現代故事》是一顆掛在牆壁上的樹，樹上長滿了手指(我拿過那些手指，其實滿像真的有點噁)，狠有超現實的意味，我挺喜歡~

高重黎的影像裝置《人肉的滋味》拍攝高齡九十三歲的老父親，他的後腦杓殘留一顆子彈，是一九四八年國共內戰徐蚌會戰期間，解放軍射進他的腦子，這顆子彈成了父親見證歷史的證據。

洪子健與安森‧法蘭克策畫的「歷史與怪獸博物館」集結台灣大規模殺傷性武器、日本的二戰研究單位等，呈現日本在二戰期間如何在中國戰俘身上進行馬鼻疽細菌實驗。與其說這是美術展覽，倒更像某個戰後紀念館，專心融入就會有毛骨悚然的感覺。